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主持人（龙斌）：
《少年时代》啊，是今年的奥斯卡颁奖典礼举行之前最佳影片呼声最高的作品了，因为它从题材上，从拍摄手法上乃至最终呈现方式上，都很符合奥斯卡评委的一贯口味，但是在颁奖典礼举行当天呢，我们发现随着奖项一项一项的揭晓，最终《少年时代》成为了一个陪跑者，这让很多喜欢它的观众鸣不平了，许多人认为它是一部伟大的作品，它只是生不逢时。其实我想啊，作为观众真的没有必要太在乎自己的影片，到底在颁奖典礼上能够获得奖项的多与少，奥斯卡只是一场秀，娱乐才是它最重要的功能。那么今天就让我们抛开这些附加因素，客观的来评价一下这部《少年时代》。
旁白（龙斌）：
我们爱上电影的原因有很多，对初遇《工厂大门》的观众来说，放映机就是会发光的潘多拉魔盒，光线流转着视觉的魔术，创造者想象的奇迹。对于不曾远行的人们，电影就是理解世界的方式，我们得以膜拜伟大的传奇，窥探别人的生活。电影最大的魔力，获取在于它扭转时间的魔力。我们每个人都同样经历着时空变换，因为无人能有接近于光的速度，或置身于引力扭曲的奇点，但电影改变了时间流逝的速度，压缩或延长着空间变幻的尺度，电影创造的相对论效应，曾让我们笑看人生唏嘘无常，我们也得以恍惚过一个人的《少年时代》。
《少年时代》的剧情只需要一句话就可以概括，一个德州男孩的少年时代，倘若以普通青春片的角度评价，《少年时代》的故事并无太多新意，但导演林克莱特的实验手法改变了一切。在林克莱特延续十二年的镜头下，青春的记忆被赋予了非同寻常的意义，我们得以重新拾起一个时代的细节，尽管它讲述的是一个美国男孩的生活，我们也能从那些流行文化元素中找到熟悉的记忆。无论是持续十二年的流行金曲大串烧，还是男孩们喜欢的游戏和娱乐活动，或是手机从摩托罗拉到苹果的转变，再到话语之间所谈论的世界时事。从后911时代的布什，到第一位黑人总统奥巴马，它们都是即时发生的，又都是真实存在的。
12年的时光浓缩为3个小时的影像，我们终于可以坦然的面对已然消失的时间，开始拾起那些伤感或是快乐的回忆，一句轻描淡写的“数十年后”，或许是电影中最不负责任的时空转接，我们仿佛在梦中被导演摇醒，冷冷地丢出一句——“你看，这就是结局”，然后他转身扬长而去，被压缩的时间是否转换自然，往往是电影能否感动人心的关键因素。在《星际穿越》那个同样讲述着时光流逝的故事中，两位扮演女儿墨菲的演员之间的外形神似，让许多人因此潸然泪下，而《少年时代》则将那些会让我们感到虚假的时光流逝完全摒弃，但它又不是纪录片，而是一部真真切切创作剧本拍摄的剧情片，最重要的是，它没有僭越时间的统治，而是和银幕外的观众一起，静待全能的时间，在每个人的生命中留下痕迹。
从头至尾不更换演员，超过10年的拍摄周期，叙事琐碎且缺少前后承接，这些属于《少年时代》的特征，无疑将它和许多艺术形式联系起来。那些延续长久的美式电视剧，例如《老友记》或是《寻妈记》的忠实观众，也会产生如同少年时代的代入感，其对剧中人物的认同，对现实生活的投射亦然相当强烈，更广阔一点地看，同样未曾更换演员，一梦十年的《哈里波特》，也陪伴了一代人成长，它甚至也在《少年时代》中出现，十年轮回的《指环王》与《霍比特人》也终归于为传奇画上了句点，但《老友记》们毕竟是戏剧演绎的生活，《哈里波特》与《指环王》或许更多地象征青春期的奇幻梦想。在现实的世界里，《少年时代》的特别是无与伦比的。
