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唐代出现的格律诗,分为律诗和绝句。律诗格律严格,篇有定句(每首八句),句有定字(五字或七字),字有定声(平仄相对),联有定对(中间两联对仗)。
 
律诗和绝句的区别
绝句同律诗的区别,最明显的是句数不同,绝句每首四句,通常有五言、七言两种,简称五绝、七绝。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。唐朝以前的绝句叫做古绝句,押韵平仄对仗都较自由;唐朝以后的绝句称为近体绝句,大部分也不讲究对仗,称作散体,如贺知章的《回乡偶书》:“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来?”有的绝句像律诗的一半,格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。同于律诗前四句的,后两句对仗,如孟浩然的《宿建德江》:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。”同于律诗后四句的,前两句对仗,如王之涣的《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”同于律诗中间四句的,前后两句都对仗,如杜甫的《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。” 
 
绝句来源于两汉,成形于魏晋南北朝,兴盛于大唐。当时都是四句一首,称为“联句”。《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵,则柏梁余制”。唐宋两代,是我国古典诗歌的黄金时代,绝句风靡于世,创作之繁荣,名章佳什犹如群芳争艳,美不胜收,可谓空前绝后也。绝句,又叫“绝诗”,或称“截句”、“断句”,截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释,绝句是“截句”的意思,就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联。另外一种说法是从“五言短古,七言短歌”变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句。绝句每首四句,通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝,也偶有六绝。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的,古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵,而相对来说平仄(zè)较为自由,或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后,古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多,而七言特少。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
 
律绝跟律诗一样,依照律句的平仄,讲究粘对。
 
绝句
 
[唐] 杜甫
 
两个黄鹂鸣翠柳,
 
一行白鹭上青天.
 
窗含西岭千秋雪,
 
门泊东吴万里船.
 
《绝句》【宋】杨万里
 
天边绿锦织云机,全幅青罗作地衣。
 
此是农家真富贵,雪花销尽麦田肥。
 
 绝句分类
 
绝句按字数分:五言绝句及七言绝句。
 
五言绝句
 
⑴仄起式
 
(仄)仄平平仄,(平)平仄仄平。
 
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
 
渡汉江
 
[唐]李频
 
岭外音书绝,经冬复历春。
 
近乡情更怯,不敢问来人。
 
另一式,第一句改为(仄)仄仄平平,其余不变。
 
⑵平起式
 
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
 
(仄)仄平平仄,(平)平仄仄平。
 
听筝
 
[唐]李端
 
鸣筝金粟桂,素手玉房前。
 
    欲得周郎顾,时是误拂弦。
 
    另一式,第一句改为(平)平仄仄平,其余不变。
 
    五言绝句
 
    生当作人杰,
 
    死亦为鬼雄。
 
    至今思项羽,
 
    不肯过江东。
 
 七言绝句
 
⑴仄起式
 
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
 
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。
 
⑵平起式
 
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄仄平。
 
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
 
相关诗句范例如下:
 
早发白帝城
 
[唐]李白
 
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
 
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
 
另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变。
 
跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见①。
 
跟律诗一样,律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。
 
跟律诗一样,律绝可以用特定的格式②。例如:
 
宿建德江
 
[唐]孟浩然
 
移舟泊烟渚,日暮客愁新③。
 
野旷天低树,江清月近人。
 
饮湖上初晴后雨
 
[宋]苏轼
 
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。··
 
欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜④。
 
跟律诗一样,律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声,则第三字必须是平声;七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声,则第五字必须是平声。
 
例如:
 
夜宿山寺
 
[唐]李白
 
危楼高百尺,手可摘星辰。
 
不敢高声语,恐⑤惊天上人。
 
回乡偶书
 
[唐]贺知章
 
少小离家老大回,乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识,笑问客从何处来⑥。
 
“不”“客”二字拗,“何”字救。
 
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
 
现再举两个例子:
 
泊秦淮
 
[唐]杜牧
 
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
 
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
 
塞下曲(第二首)
 
[唐]卢纶
 
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
 
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
 
如果用对仗,往往用在首联。上面所引的绝句已有一首(苏轼《饮湖上初晴雨后》)是在首联用对仗的,现在再举两首为例:
 
八阵图
 
[唐]杜甫
 
功盖三分国,名成八阵图。
 
江流石不转,遗恨失吞吴。
 
郿坞(第二首)
 
[宋]苏轼
 
衣中甲厚行何惧?坞里金多退足凭。
 
毕竟英雄谁得似?脐脂自照不须灯!
 
但是,尾联用对仗,也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》,就是尾联用对仗的。
 
首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子,一个是首联半对半不对,一个是全篇完全用对仗:
 
塞下曲
 
[唐]李益
 
伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关?
 
莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山。
 
绝句四首(第三首)
 
[唐]杜甫
 
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
 
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
 
有人说,“绝句”就是截取律诗的四句,这话如果用来解释“绝句”的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗;或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。
 
二古绝
 
古绝既然是和律绝对立的,它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的,应该认为古绝:
 
⑴用仄韵;(有争议,有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句,与韵的平仄无关)
 
⑵不用律句的平仄,有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
 
如果不用律句,只能算是古绝。
 
例如:
 
夜思(二首)
 
[唐]李白
 
床前明月光,疑是地上霜。
 
举头望明月,低头思故乡。
 
“疑是”句有“平仄仄仄平”,不合律句,“举头”句不粘,“低头”句不对,所以是古绝。
 
五言古绝比较常见,七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例:
 
三绝句(选二)
 
[唐]杜甫
 
二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。
 
自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。
 
殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
 
闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。
 
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”,“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
 
不合律句。尾联与首联不粘。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”,“妇女”句用“仄仄平仄平平平”,都不合律句。“殿前”句不尽合。
 
当然,古绝和律绝的界限并不十分清楚的,因为在律诗兴起以后,即使写古绝,也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类,只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗,也不可以完全归入近体诗罢了。
 
①依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。
律诗和绝句的区别
 
五言平起式相当少见,七言仄起式比平起式稍为少些罢了。②五言除平平仄平仄以外,还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄;七言除(仄)仄平平仄平仄以外,还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原”,就是这种情况。③泊,入声。烟,平声。④比,上声。西,平声。⑤恐,上声。天,平声。⑥不,客,入声。何,平声。⑦看,平声。
 

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