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最近有部爽剧《致命女人》，才播出几集，口碑已一骑绝尘，扶摇直上，豆瓣评分高达9.4。
刘玉玲既是三大主演之一，也是这部剧的导演。
这是她又一次突破自己，除了演戏之外，还成功地证明了自己的导演才能。
戏里，她演一个遭到丈夫背叛，进而出轨小鲜肉的“抓马贵妇”。
戏外，她的人生也同样精彩。
刘玉玲，是一名“移二代”。
她的父母六十年代移民到美国。在国内，他们都是高级知识分子。但到了美国，他们没法找到合适的工作，只能靠做佣人、打零工、捡垃圾来维持生活。
一家人过着朝不保夕的生活，连吃饱饭都是莫大的幸福。
刘玉玲曾回忆道：“只要是放我面前的东西，我都吃”。
为了维持生计，刘玉玲还在成衣店里打过黑工。
虽境况窘迫，但父母都非常重视教育。刘玉玲学习也很刻苦，从小就是个学霸。一路入读的都是重点高中、重点大学。妥妥的别人家的孩子。
大学最后一年，刘玉玲被挑选为主角，演了《爱丽丝梦游仙境》。这让她心底沉睡的梦被唤醒，她意识到，她非常热爱表演。
但父母觉得，“表演是吃青春饭”“做演员是没有前途的”。
并不是父母轻视女儿的理想，要知道，当时的好莱坞，是白人面孔的天下，亚洲面孔想有出头之日？难于登天。
李连杰、章子怡、巩俐，这些顶级演员在好莱坞打转了一圈，最后不都回国发展了吗？
但从黑工厂爬出来的刘玉玲，骨子里比任何人都强悍，都好斗！
她搬出了家，开始疯狂地打工，一周工作七天，工作日是秘书，周末做舞蹈教练，夜晚是餐厅女服务员。只为了攒足够的钱来支撑自己追梦。
期间，只要能够获得上镜机会，无论怎样的小角色，她都全盘收下。
“我都能演，给我演！没有对白也没关系。”
跑了十年龙套之后，30岁的刘玉玲终于等到了机会：在《霹雳娇娃》饰演一位冷艳冰山美人。
可惜，同样饰演甜心娇娃，两位白人女星的片酬高达1500万，她只能拿到120万。相差悬殊，仅仅因为她是个华裔。
但刘玉玲岂能轻易认输，她一边拼命练武术、练体能，一边和制片方左右周旋。片子上映后，刘玉玲的角色大放异彩，片酬也是水涨船高，剧组还给她奖励了一部法拉利。
随后，她得到“鬼才导演”昆汀的赏识，在《杀死比尔》里，饰演女杀手石井御莲。
结尾的雪地对决，她气场强大，摄人心魄。手握樱花武士剑，血溅庭院泯恩仇。把东方武侠情调与西式暴力美学融合得很完美，观者无不印象深刻。这个电影，我也就看了十来遍而已。
她在这部戏里片酬大涨，达到了550万美元，成为当时片酬最高的华裔女星。当时章子怡拍摄《艺妓回忆录》，片酬也只有200万。
2012年，她又一次颠覆了大众的固有印象，成为CBS版福尔摩斯《基本演绎法》里的女版华生。
为此，她还遭到原版 “华生”马丁·弗里曼的谩骂：
“我不知道为什么这么多人不找，他们会找刘玉玲来演华生，她丑得像条狗。”
而刘玉玲的回应则显得坦荡的多：
“当一个角色有深厚的文化背景，想要打破它，去改变它，或者去创新，都是一件不轻松的事情。
可是，创作者不就是要一直打破陈规吗？不然和拉黄包车有什么区别！这是事实！”
虽有珠玉在前，但《基本演绎法》一经播出也是好评如潮，目前已经拍到了第七集。每一季豆瓣评论都在8分以上，第七季更是高达9.3分。
而《神探夏洛克》只拍到了第四季。
这才是真正的狠角色，不说一句狠话，只用行动来证明。
十几岁时，父亲让她放弃当演员的想法，她却一边打工，一边追梦。
二十几岁时，大家说华裔女星在好莱坞只能充当花瓶。她不服气，靠拳头打出了一片天下。
后来，别人说她是好莱坞最成功的打女，她却千方百计转型，摇身一变，演起了更复杂更立体的角色。
演技得到认可之后，她又去当起了导演。用角色来挑战男权，戏谑世界。
这就是刘玉玲的魅力，她总是在突破自己的极限，做最难的事情。
2019年5月1日，在好莱坞的星光大道上，刘玉玲留下了自己的名字。
她是继黄柳霜、李小龙、成龙之后，第四位是获此殊荣的华裔演员，称她是“华人之光”也不为过。
她在授星仪式上说：
“我从未想过开疆辟土，成为先锋人物，也从未给自己设定目标，要做第一人，我只是单纯在做着自己热爱的东西。”
彪悍的人生就是，不服输不抱怨不解释，永远走在追求卓越的道路上，用行动来打破一切质疑和偏见。
芭蕾，从意大利文艺复兴开始兴起，就是一种被白人垄断的艺术。
然而，这个规则却被一个叫席尔瓦的女孩打破了。
1989年，席尔瓦出生于巴西里约热内卢的一个贫民窟。她的父母没有工作，靠打零工养活一家人。
席尔瓦患有先天性支气管炎，为了减缓病症。母亲鼓励她去尝试游泳、体操和芭蕾等。
最后，她发现自己喜欢上了芭蕾，并且一直坚持了下来。
在芭蕾舞蹈班里，席尔瓦经常收到周围人的讥诮眼光。
她肤色黝黑、身材壮硕，体能也不是非常好。在一群纤细白皙的白人女孩中显得格格不入。
当地的芭蕾舞老师和同学都看不起她，觉得她来跳舞就是一个笑话。
少年的席尔瓦什么也没有，除了一腔孤勇，和对芭蕾全身心的热爱。
体能不好，她就拼命练习，别人一天练两个小时，她就练四个小时。脚趾头浸染着斑斑血迹。
为了让舞鞋与自己的肤色更协调，席尔瓦用棕粉把舞鞋染成深色。
眼看她对芭蕾越来越入魔，父母却开始紧张了，他们劝她不要异想天开、不务正业，芭蕾作为一项爱好就行了，找份好工作，嫁个好人家才是正经事。
然而，席尔瓦小小的心里，已经滋生了大大的野心。
2008年，她孤身一人来到纽约学习芭蕾。没有朋友，没有亲戚，也没有经济支援。她白天打零工挣钱，晚上学习芭蕾。
她的生活没有任何娱乐，只有打零工、练芭蕾。
然后，抓住一切机会，到一些知名的剧院去应聘舞者。很多剧院老板一看到她的肤色，就戏谑般地摇摇头，她吃了无数次闭门羹。
一次，一个非常出名的剧院挑选舞者，来了很多试镜的芭蕾舞女孩。席尔瓦也贡献了一出非常惊艳的表演。一个招聘老师，凭借敏锐的嗅觉，觉得这个黑人女孩前途无量。他力排众议，将她招进剧院。
在剧场里，她的表演富有张力，富有激情，很快脱颖而出。所有人都被她的舞蹈惊艳，甚至感动。她成功地打破了黑人女孩不能跳芭蕾舞的潜规则。
2008年，19岁的席尔瓦被誉为“世界上最杰出的芭蕾舞者之一”。她的表演越来越多，粉丝也越来越多。在意大利、以色列、美国等各地辗转演出。
面对他人的盛赞，席尔瓦只说了一句：
“如今我站在这里，没有依靠种族优势或家庭背景，我只依靠我的舞蹈。”
漂亮的姑娘可以过得很轻松。但内心强大、无惧世俗条框、为梦想全力以赴的姑娘，才能达成自己的目标。
什么才是女孩最优秀的特质，美貌、温柔、善良、还是智慧？
我认为是，内心充满力量感。
那些在自己的领域能够大放异彩的姑娘，她们身上都有一个相同的特质，那就是内心强悍、勇往直前、战斗不休。
这是东方文化中，对女性最不重视甚至要打压的一点。
但往往这种充满生命力的姑娘，却能打破常规，所向披靡。
林徽因酷爱建筑学，当年她去美国的宾夕法尼亚大学攻读建筑系，但该大学建筑学院不招女生。那时候大家都认为，建筑学是男人的天下，女人想要挤进来，呵，那是个笑话！
林徽因没有气馁，她入读了该校的美术系，并且阅读了大量建筑文献，自学建筑学知识。后来，她和丈夫梁思成在战火中走南闯北，拯救了一大批古建筑，还留下了许多重要的文献资料。
丁玲当年在延安，准备写一本反应土改的小说。当时的文坛对她这个想法嗤之以鼻，理由是女性作家情感细腻，但缺少驾驭宏大叙事的能力，这种题材的小说只有男性作家才能写。
丁玲不服气，花了大量时间走访农户，收集了大量丰富详实的一线资料，终于完成了《太阳照在桑干河上》，该小说获得了斯大林奖项。
后来，丁玲还曾得意的对别人说，写小说的最高境界，就是让人看不出作者的性别。
民国第一剩女吕碧城，在担任《大公报》主笔时候，写了大量鼓励女子接受新式教育的文章：“儿童教育之入手，必以母教为根基。”这在当时那个“女子无才便是德”的整体氛围里，无异于平地一声雷。
后来她又担任女子学校的校长，培养了大批优秀女学生。邓颖超、许广平都曾听过她讲课。
波伏娃曾说：“女性不是天生的，而是后天造就的。”
世俗对女孩的定义是，要温柔、要忍让、要低调，放弃勃勃的野心，收敛不羁的性子，做个好妻子、好母亲。
但现实却是，好女孩一生都活在各种各样的标签里。而彪悍勇敢的姑娘，却能按照自己的心愿来过完这一生。
当你因为质疑而放弃理想时，不妨想想王小波笔下那只特立独行的猪。
女孩子也可以叛逆一点、犀利一点、勇敢一点，可以打破常规，为理想而奋斗。
真正有魅力的女人，都是雌雄同体。她们不轻易被设置，不被生活所局限，勇敢地做自己想做的事情，而不是通过依附他人来获得安全感。
正如刘玉玲所说：“独立和大胆是关键，我的人生从来不需要安全感。”
