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节奏是声音的重量、速度、长度和高度。发音重，长，高，低，快。诗人充分发挥语言文字的表现，不会放弃这一部分。
“你的匕首曾是生命的标尺”，轻言轻言，将军们可以随时牺牲自己的生命来保卫国家，就像“自杀”一样简单。他平时不需要让别人知道，连国王也不一定知道，但他的剑却知道古人认为剑是灵性的，与主人的心意相连，剑与他斗千里，知道他的忠诚。“剑”字一出现，我们就从声音中体会到了将军的决心。
“人生千里，万里。在”中，声音急迫，如呜咽。诗人悲愤交加，痛惜他的朋友被不公正地流放。七言古风长句表现情感奔放，但读每句话最后一个字就堵了。这句话出自江淹的别府。原句是“。失去生命的人只是告别”。中间多了一个人“ ”，有声音。最后还有一个人“。
“空山上似乎没有人，但我想我听到了一个声音。”，高音，从前诗人说过，响亮而清晰。贾岛在推敲间犹豫不决，韩愈选择替他敲，因为字响亮。空山无人，却有人在我们看不见人的地方说话。声音很大。这是创意。我相信王伟抓住了这个灵感。押韵决定了声音“ ”，接下来是“阳光，进入一片小树林，从青苔上照回我”，阳光斜过来。“尚”和“环”押韵相同。从前，人们到这个地方读诗，读了上面的字，会得到“ ”，也是高音符。这首诗的诗境空寂。响亮的韵脚注入蓬勃的生命力，世界欢快。可以分享一下王维的道家修养。
李清照的悲悲切切切是低音，语气低沉，发音低沉。声音从牙缝里出来，很微弱。你可以比较一下这些叠字:唐，，停，当当。“风乐才华横溢，却不如阵亡的两位蜀将幸运？”李商隐凄然写诸葛亮。他选择的押韵词是书、专业、车(像生活一样阅读)、ru、yu和bass。杜甫写诸葛亮赞不绝口，“然而他的意志，在三国交战中，不过是一箭双雕”，他所选的韵脚是高、毛、曹、老和高音。“杜鹃声里的夕阳”，黄昏，低音，不管杜鹃叫声是像归来还是像布谷鸟，都是远远对应的，那是诗人的声音封闭在春寒的孤厅里。
我住在纽约，写过一句“我的梦想来自山西到西方”。有人问我，美国人称中国为东方，亚洲为远东。为什么说西方？我说地球是圆的，但你可以说它是东的或西的。我这里需要一个西方的词，但我不需要一个东方的词。这是审美要求，不是词典要求。
